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「优发娱乐官网app」临写赵孟頫名帖《续书谱》长卷,视频+88个放大单字

2019-12-24 12:13:01 阅读量:4956

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【名家简介】赵孟頫(1254~1322),字子昂,号松雪道人,世称“赵松雪”。宋太祖子秦王德芳十世孙。吴兴(今浙江湖州)人,后人称“赵吴兴”。鲜于枢说:“子昂篆、隶、正、行、颠草俱为当代第一;小楷又为子昂诸书第一。

续书谱 鄱阳姜夔(姜夔《续书谱》作者,为宋代著名词人。——小编注)

真、行、草书之法,其源出于虫篆、八分、飞白、章草等。圆劲古淡,则出于虫篆;点画波发,则出于八分;转换向背,则出于飞白;简便痛快,则出于章草。然而真、草与行,各有体制。欧阳率更、颜平原辈以真为草;李邕、西台以行为草。亦以古人有专工正书者,有专工行书者。信乎!其不能兼美也。或云:草书千字,不抵行书十字:行书十字,不抵真书一字。意以为草至易而真至难,岂真知书哉!大抵下笔之际,尽仿古人,则少神气:专务遒劲,则俗病不除,所贵熟习兼通,心手相应,斯为妙矣。白云先生、率更《书诀》亦能言其梗概。孙过庭论之甚详,可参稽之。

真书以平正为善,此世俗之论,唐人之失也。古今真书之妙,无出钟元常,其次则王逸少。今观二家之书,皆潇洒纵横,何拘平正?良由唐人以书判取士,而士大夫字画,类有科举习气。颜鲁公作《干禄字书》,是也。矧(况)欧、虞、颜、柳,前后相望,故唐人下笔应矩入规,无复魏、晋飘逸之气。且字之长短、大小、斜正、疏密,天然不齐,孰能一之?谓如“东”字之长,“西”字之短,“口”字之小,“体”字之大,“朋”字之斜,“党”字之正,“千”字之疏,“万”字之密,画多者宜瘦,画少者宜肥。魏、晋书法之高,良由各尽字之真态,不以私意参之耳。或者专喜方正,极意欧、颜;或者惟务匀圆,专师虞、永,或谓体须少扁则自然平正,此又有徐会稽之病。或云:欲其萧散,则自不尘俗,此又有王子敬之风,岂足以尽书法之美哉!吾尝采古人之字列之为图,今略言其指:点者,字之眉目,全藉顾盼精神,有背有向,随字之形势。横直画者,字之体骨,欲其坚正匀静,有起有止,所贵长短合宜,结束坚实。丿、乀、者,字之手足,伸缩异度,变化多端,要如鱼翼鸟翅,有翩翩自得之势。挑剔者,字之步履,欲其沉实。晋人挑剔,或带斜拂,或横引而外,至颜、柳始正锋为之,正锋则无飘逸之气。转折者,方圆之法。真多用折,草多用转;折无少驻,驻则有力;转不欲滞,滞则不遒。然而真以转而后遒,草以折而后劲,不可不知也。悬针者,笔欲极正,自上而下,端若引绳。若垂而复缩,谓之垂露。故翟伯寿问于米老曰:“书法当何如?”曰:“无垂而不缩,无往而不收。”此必至精至熟然后能之。古人遗墨,得其一点一画皆昭然绝异者,以其用笔精妙故也。大令以来,用笔多失。一字之间,长短相补,斜正相拄,肥瘦相混,求妍媚于成体之后,至于今世,尤甚焉。

用笔不欲太肥,肥则形浊;又不欲太瘦,瘦则形枯;不欲多露锋芒,则意不持重;深藏圭角,则体不精神;不欲上小下大,不欲左低右高,不欲前多后少。欧阳率更结体太拘,而用笔特备众美,虽小楷而翰墨洒落,追纵钟、王,来者不能及矣。颜、柳结体既异古人,用笔复溺于一偏。余评二家为书法之一变,字画刚劲高明,固不为无助,而晋、魏风规,扫地矣。然柳氏大字,偏旁清劲可喜,近世有效之者,则俗浊不足观。故知与其太肥,不若瘦硬也。

姜尧章续书谱简帙当多余此帧,特录其真、行二体之结构用笔耳。苟能神而明之,则虽各体,当亦不出此中。合卫夫人笔阵图而观之,而书道於是乎无遗议矣。

至治元年九月十日 过吴门书与顾暮夫友契 子昂

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